青春文学近几年发展得如火如荼。韩流来了一波又一波，彼消此长，我们却不该忘记当年青春文学的半壁江山全靠一群大陆的年轻作家打下创立。如今这些青春文学领头羊偶尔会在媒体上冒下头，让一拨接一拨的年轻读者对他们的名字如数家珍，但各自似乎都找到了除文学创作以外更有趣的营生。2006年已经过半，青春文学已显颓势，究竟，谁是最值得期待的那一位呢？

　　1． 郭敬明

　　这个“永远的少年”，号称“青春文学的掌门人”。他的《幻城》，无疑是青春文学出版史上的一个奇迹。《左手倒影，右手年华》、《爱与痛的边缘》，这两本不太为人关注的散文集其实倒是展现出了郭敬明不凡的才气和难得的文学敏感，明丽而具有音乐感的文风，新异的思维也备受赞赏。但是，《幻城》之后并没有真正的佳作。《梦里花落知多少》，虽然销量也达百万册以上，但书中明显地缺乏个人扎实的生活经验，使用北方方言故意模仿的痕迹严重。《1995-2005夏至未至》，算是倾心之作，结构由以前写作的单线条变成了多线条，第一次采用第三人称来叙述，但是没有超出以往的作品。再到《无极》，这个电影小说没有什么可以称道的地方。他主编策划的《岛》系列，从另一个角度证明了他的能力，但是他本人并没有够分量的作品出现在《岛》上。

　　他在青春文学领域里，更像是一个流行符号。他的发型，服装，佩饰，脸上的妆，他的很小资的生活境况，使得他越来越像一个偶像。而年少成名带来的生活方式的改变使得他越来越显现出生活积累的贫乏，越来越远离质朴、安静的状况。对他今后的写作状况不容乐观。

　　评价：偶像型

　　问题：中性化的个人形象塑造，难道是郭敬明成名前就打算好了的？

　　期待值：☆☆☆

　　2． 韩寒

　　媒体一直是拿郭敬明PK韩寒的。或者说是用韩寒PK郭敬明。他俩在青春文学领域年龄相仿，势均力敌。

　　《三重门》作为他的成名作，到底幼稚、粗糙。《三重门》反映了作者学生时代的思考与困惑；《像少年啦飞驰》表现了主人公初涉社会，从写手到作家到车手，把梦想变为现实的尝试过程，有失望，也有迷惘；《通稿2003》是对教育和自我的深入评判与反思；《像这样漂来漂去》，是他的赛车日志；《长安乱》是另类武侠，在某种程度上也表达出了对世界的探究、思考与尝试；在《一座城池》里，他的视野更开阔了，语言更老道，描述更深入现实。从这些作品，可以看到韩寒写作题材有所拓宽，把握现实的能力在增强，思想在逐渐深刻，并始终有独立的立场，更加难得的是，由原先的一味叛逆变得越来越质朴、本色。他投入很多精力的赛车生涯一方面拓宽了他的写作题材，另一方面，也使得他文章的纯粹性艺术性在减弱。

　　评价：实力型+偶像型

　　问题：为什么每次出新书前，韩寒总要找几个人来骂呢？

　　期待值：☆☆☆☆

　　3． 张悦然

　　《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《十爱》。从这些作品可以看出张悦然的才情和聪慧。

　　她的作品浪漫而神秘，婉约而典雅，具有悲剧意识。她善于借鉴各种艺术的长处。在故事的框架上，糅合了西方艺术电影、港台言情小说、世界经典童话等的优点；在小说形象和场景上，可以看到日本动漫、西方油画、时尚服饰、芭蕾舞优雅造型、哥特式建筑造型等的影响；在小说语言上，可以看到流行歌曲、电影经典对白、诗歌的影响。她的文字看似支离破碎，总是带着淡淡忧伤，总是梦呓般的在述说，凌乱，然而真实，比较容易激起同龄人的共鸣。她的思想深度也超出了她的年龄，涉及到了人类生存的一些基本问题。

　　评价：才情型

　　问题：为什么她那样抗拒别人称她“青春玉女”呢？

　　期待值：☆☆☆☆